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以电影《蝶变》为标记，冲破传统武侠片的固有方法，首创了“新武侠电影”先河。影片和会悬疑、惊悚等元素，从不会功夫的书生视角伸开，使武侠片不再局限于肤浅的打打杀杀，为武侠电影增添了新的叙事视角和作风.

其镜头下的江湖愈加英俊超逸、天马行空，如《新龙门东说念主皮客栈》中展现的大漠征象与江湖儿女的恩仇情仇，将纵欲倡导颜色与实验的幽静感相和会，使武侠寰球更具魔力和深度.

放置传统武侠片较为写实的武打动作，创造出飞天遁地、长袖善舞等玄幻夸张的武打作风，让不雅众感受到武侠寰球的超凡脱俗和无尽可能，如《蜀山传》中多样玄幻的仙侠打斗步地.

在《新蜀山剑侠》中引入好莱坞先进的工业化拍摄进程和电脑殊效工夫，将当代电影新工夫与中国式古典武侠故事相和会，为不雅众呈现出亦真亦幻的武侠寰球，也为中国3D电影拍摄奠定了基础，鞭策了武侠电影在视觉遵循上的改良.

冲破传统武侠东说念主物的单一形象，塑造了很多历历如绘、个性显明的武侠东说念主物。举例《黄飞鸿之一壮志凌云》中的黄飞鸿，既有传统武侠的侠义心地，又有濒临期间变革的困惑与挣扎，使武侠东说念主物更迫临生存、更具期间感.

强调武侠的社会职守与担当，将“为国为民，侠之大者”的精神融入作品中。如在《射雕好汉传：侠之大者》中，越过郭靖看护襄阳、抵抗外敌的家国心扉，使武侠精神获取了进一步的升华和拓展.

动作导演、编剧和监制，徐克对电影制作的各个范例条款严格，培养和带动了一批优秀的电影制作主说念主才，包括技击教会、殊效师、好意思术教会等，为武侠电影的发展提供了坚实的东说念主才基础。其私有的电影作风和创作理念对其后的武侠电影导演产生了深入影响，很多导演在创作中鉴戒和招揽了他的手法与作风，鞭策了武侠电影在不同方朝上的发展和篡改.

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