刑探员案是连年来影视作品中的弱点类型。创作家在结构故事、形塑东谈主物方面各出心裁，但在音乐方面却“所见略同”——《少年壮志不言愁》仿佛成了刑侦题材影视新作共同的主题歌，对这首老歌皆集的、反复的使用，成了耐东谈主寻味的状态。

为什么是《少年壮志不言愁》？

《少年壮志不言愁》是电视剧《便衣差人》的主题歌，由该剧导演林汝为作词、作曲家雷蕾谱曲。这首1987年问世的作品，连年来转眼成了“矿藏歌曲”，先后成为电影《追凶十九年》片尾曲、电视剧《三叉戟》插曲、电影《三大队》插曲、电视剧《黑土窘态》插曲和电视剧《我是刑警》主题歌。尤其在《三大队》和《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》的一再回响，对鼓动情节发展、开释东谈主物情谊、升华主题阐扬了杰出的作用。

《三大队》里，《少年壮志不言愁》在影片前、中、后三个弱点叙事节点出现，流畅遥远。开篇，程兵带队出警，途中车载播送正在播放听众小雨点为当差人的父亲点播的《少年壮志不言愁》，通过附着于歌曲前后的对白，既指明捕快们已为侦破案件一语气作战身心窘态（审讯中表情失控的成分之一），也为三大队遇到变故后重整旗饱读埋下伏笔。中段，程兵出狱，三大队五东谈主重聚，夜宵摊上，马振坤带着醉态唱起《少年壮志不言愁》，逐渐激发共识，歌曲仿佛火种燃烧了世东谈主胸中渐已冷却的热血，成为剧情休养的要津。尾声，程兵终于将违章缉捕归案，他迎着阳光走入熙攘东谈主群，当大除夜宵摊世东谈主的酒后放歌四肢画外音乐再次响起，歌词“历尽晦气，痴心不改”成为程兵寻遍七省、追凶万里的东谈主生的高度浓缩，亦然向东谈主民差人为庶民的岁月静好宁愿负重前行的精神致以文明敬意。

在《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》不仅在每集片尾唱响，而且在剧中先后五次出现，奏凯托举起剧集的主题抒发。从秦川一瞥东谈主破获1·28掠夺案，在庆功宴后雪夜高唱的畅快，到秦川和共事们在叶茂生燃烧献身的墓碑前恸哭“金色盾牌，热血铸就”的哀痛，从老刑警范守良对凉了半截的门徒宋绪碰杯清唱所诉说的对峙，到宋绪在案件破获后到师傅墓前默读歌曲委托的惦念，《少年壮志不言愁》经常出当今酒醉饭饱吐露真情之时、或是告慰战友在天之灵之际，都是变装“不由自主”地发声、都伴跟着强烈的情谊抒发。对《少年壮志不言愁》的这种使用时势部分中庸了差人守卫社会冷静的功能化定位，而突显了差人四肢东谈主的丰富情谊和理思惟法的自我精神激励，从而更丰润地展现了“刑警”这一群体的形象。

对《少年壮志不言愁》得当的援用不但成为叙事的要津，为影视作品增色，也仿佛再行激活了这首老歌，让咱们再次刺眼于歌曲自身的魔力。

最初，歌词对东谈主民差人的管事担当有着深刻的揭示，表述精确而又诗意，既成为全球对差人形象的崇拜思象，也成为差人对自我身份的久了认可与东谈主生追求。寥寥几句歌词，把奉献精神、英杰想法和遥远不懈的理思惟法情愫加以凝练笼统，显现出超越时间局限的东谈主性光芒。这么的品性，在访佛题材的词作中实属凄凉。

在作曲方面，对主旋律叙事的“柔性抒发”成为感染力的弱点着手。歌中两段主题旋律，都是大气磅礴起势、深情婉转落脚，既弘扬铁肩担谈义的刚强细目，又导向这种刚性背后深厚的情谊基础。作曲家雷蕾最终莫得领受原来意向的严肃的男声齐唱，而洞烛其奸地相中由刘欢用更为粗莽的演唱时势来抒发歌曲的刚柔并济，实质上是在扮演作风上对词曲内涵进一步延长，亦然对剧作效率于东谈主物成长和情谊描摹这一创作取向的应和。

过程岁月的千里淀，《少年壮志不言愁》依然开导起东谈主民意中“差人之歌”的经典地位。创作达到高品性的同期，又能联通全球情谊；词曲唱三者之间，相当与剧作自己，作风与内涵都高度吻合。这些脾气使这首歌成为艰难的影视歌曲极品。

为什么老是《少年壮志不言愁》？

仅解读《少年壮志不言愁》自己的经典性，似乎还不及以证据为安在这首歌问世30多年后，一批刑侦题材影视作品转眼簇拥而至、对其醉心有加。毕竟，这期间以“差人”为创作对象的广大影视作品中，也涌现出不少原创歌曲佳作。上世纪90年代，有电视剧《英杰无悔》中的《赤忱真情》，《刑警实质》中主演王志文件唱的主题歌《我不可输》等歌曲；新世纪之初，《重案六组》的主题歌《风雨东谈主生》，《公安局长》中由主演柳云龙包圆词曲唱的主题歌《一世别无所求》，都以其对“差人”主题的信念感和情谊面向的深入挖掘，让咱们印象深刻。

过程一段时期的回落，当连年来差人、刑侦、涉案剧再次成为影视创作热门后，咱们不难发现联系的歌曲创作并未酿成同步，甚而越发滞后于影视作品的发展水平。这组成了《少年壮志不言愁》状态更深脉络的原因。

刑侦题材影视剧火热，对音乐的需求量激增。配乐通常贴着剧情走，营造氛围或渲染表情，这一脉络上，作曲家的本领已相当训诫，音画和谐效率上佳；但在需要情谊凝练、立意升华的时刻——经常由歌曲来终了这一功能——好多创作家一筹莫展。

最初，有意愿深入长入剧作内涵、况且有才智用准确而诗化的言语将之笼统为翰墨的词作家未几，对影视歌曲创作而言，莫得好词难为无源之水。更值得引起顾惜的是，就创作机制而言，如今影视剧的配乐和歌曲通常分包给两组东谈主马分辨创作，配乐作风多量恪守影像作风，杰出场景性，但歌曲的功能不同，要杰出主题笼统性，如若两者并非兼并团队创作，在音乐作风和旋律主题上出现鉏铻，歌曲就会显得出戏。

一些片方运步履脑筋，以“片尾曲”办法代替“主题歌”。经常，片尾曲和主题歌应该是一趟事，在片尾用一首歌拊背扼喉，昔时还有好多电视剧以片头、片尾双主题歌来强化这一功能。而今，由于创作团队不同，不但片尾曲的旋律并不在正片配乐中出现，而且歌词与影视剧内容关联度也不及，其升华主题的意味淡化，歌曲自己的能见度也大为镌汰。那英演唱的《狂飙》片尾曲《藏无可藏》，唱功超过、情谊壮烈，但歌词过于“形而上”，滴水不漏，与剧情、东谈主物很难顺利挂钩，未能对剧集酿成助力，歌曲也被埋没。还有好多歌曲尽管挂着“主题歌”的名头，试验上与剧作东题没些许联系性，其功能就怕更多在于借歌手的名气引流量，趁便在片尾走演职员表。

还有好多片方运行以老歌汇编代替原创，一方面是对原创影视歌曲莫得把执，另一方面亦然但愿借老歌自带的真谛来丰富新剧的内涵，使歌曲和影像酿成互文。从《似锦》里的《偷心》《执迷不悔》，到《漫长的季节》里的《再总结》，这些与剧情酿成共振的歌，都是从怀旧曲库中拿来的。这种时势在年代剧中大约能收成奇效，但像《少年壮志不言愁》这么被一窝风似地在刑侦剧中援用，除了略有取巧之嫌，更多是暴表露影视歌曲创作才智贫弱的问题。

更有甚者，既然原创影视歌曲不好把执，干脆彻底毁灭，在片头、片中、片尾都只留配乐。发生在《乌云之上》等新剧中的这一状态令东谈主扼腕。拿掉歌曲，意味着影视音乐的极点功能化，音乐只承担为影像伴奏的作用，沦为从属。更进一步来讲，这是对“听觉中心想法”的臣服——听就好了，何苦在乎真谛？以这个角度而言，前述诸多影视作品对《少年壮志不言愁》的皆集反复援用，反而有了些倒逼影视音乐创作必须承载主题、建构真谛的理思惟法意味。

曾几何时，影视歌曲是庶民文化生涯中一齐亮丽的欢喜，尤其那一首首主题歌，与影视作品中的东谈主物和故事交相照映，凝结为东谈主们鲜嫩的追想。而今，电影电视剧一片风起云涌，能给不雅众留住印象的影视歌曲却越发稀缺。但愿《少年壮志不言愁》状态能给影视从业者提个醒，得当休养影视音乐创作的诡计导向和机制，让影视歌曲也再度郁勃，怒放应有的光彩。

（作家赵朴为流行音乐征询专科博士开云体育，杭州师范大学副讲授）

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